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往者不可谏 来者犹可追——谈拍摄京剧经典传统大戏电影工程

2013-01-25 08:55
来源:新民网         新民网编辑:黄隽洁    作者:吴江 T | T 字号: 打印 参与评论(0)

  【新民网讯】最近我无事在家对京剧观众情况做过一个粗略的分析,没有科学的统计,只凭感觉得出三个百分之一的结论。 一是对京剧“敬而不爱”者约有一亿多人。因为他们爱中国,所以对国粹京剧是敬而远之。二是对京剧又敬又爱,却不进剧场者约有一百万人左右。因为这些人虽然喜爱,或年老不便,或无经济力量买票看戏。三是对京剧或戏曲十分喜爱,愿在有条件的情况下(包括赠票和送戏上门),走进剧场看戏者约在十万人左右。有的同仁说我过于乐观。不少朋友讲,京剧振兴虽经几十年,效果不是十分明显。目前仍然处于被文化市场边缘化的危险境域。

  拍摄京剧经典传统大戏电影工程启动后,我似乎感觉到,这项工程或许有希望改变目前京剧“振而不兴”的尴尬局面。最主要的原因就是这项工程,尊重艺术规律,属于并非头疼医头,脚疼医脚的治疗方法。

  一、经典需要文学整理:我有幸参加入选剧目文学整理工作的讨论。仅以上海京剧院《霸王别姬》为例,我就感觉路子正,方法对。黎中诚、王涌石二位先生都是有很高造诣的剧作家。他们对原作做了细致的分析研究后,整理出的剧本不仅没有伤及原作筋骨和神韵,而且把原作中的碎场子裁剪掉,把台词合理化,对《霸王别姬》的悲剧性做了极有层次的梳理和铺垫,使原作最精彩的《别姬》一折得到升华,主题更突出,情节更感人。传统京剧好戏不少,但文学方面确实需要整理加工。否则好戏也难传承。

  二、经典需要恢复优秀遗风:我所谓的恢复遗风,是指在排演中应该继承老一辈艺术家们那种用“纯粹的精神”对待艺术的好传统。不是把力量更多的使用在戏外,而是使用在提高戏的质量本身上。在国京排演《龙凤呈祥》时我们看到了这种老艺术家遗风的回归。众人称之为“五老”的李维康、耿其昌、寇春华(国京)、叶少兰(战友)、赵葆秀(北院)在排演中特别出色。唱念做打处处可圈可点,为全剧增辉。例如:耿其昌演唱方面对韵味的追求,令人产生享受艺术的美感,而不是“声如吼”,震耳欲聋的刺激。李维康、赵葆秀《别宫》一折的散板对唱,散板不散,字字含泪,情感交融,近年少见。叶少兰一登场便用调面唱《点绛唇》,高亢,悦耳。台词对白,尖团字分明、清晰,讲究顿挫乐感。

  寇春华小活戏足,丑中见美,恰到妙处,不喧宾夺主,风趣且不搅戏。

  内行人一看便知“五老”从接了戏就开始认真的做“功课”了,老话叫“默戏”。实际上“默”与不“默”戏是大不一样的。多年来不少“角儿”习惯了“台上见”。“台上见”则必然是“一清,二混,三不见”,而难觅人物情感与表演技艺浑然一体的“上品佳剧”。我说的“纯粹的精神”首先是产生于敬业的艺德。这种遗风的回归实在是可喜可贺。真希望看到这种遗风的恢复能够蔚成风气。那样京剧就真的好看了。

  三、经典需要仰仗同心志,共戮力:

  拍摄京剧经典传统大戏电影工程没有赶任务的金牌令,而是尊重艺术规律,从认真恢复舞台剧开始,一步一个脚印走得扎实,讲究而非将就。各级领导不仅积极支持,而且热心服务。北京、上海两位市领导挂帅督阵,各院团领导亲临一线,老中青艺术家不计排位,戏份全力参与。使人看到“这是最后的斗争,团结起来到明天”的可喜征兆。孔夫子在论语中有“往者不可谏,来者犹可追”的论述。我认为整日沉浸在抱怨往昔的无奈中,不如奋起按规律办事,同心戮力,从点滴做起。只要上下一心,以老前辈“纯粹的精神”,搞好拍摄京剧经典传统大戏电影工程,就必然为京剧艺术的创新发展奠定下最坚实的基础。经典的力量能够产生改变历史的效果。京剧人如果不能抓住这个“来者犹可追”的机遇,恐怕就离“最危险的时刻”不太远了。我认为,终究传统文化艺术有条件乘上现代传播头等舱的机会不是很多。愿同仁们珍惜为盼!

(新民网编辑:黄隽洁) 
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