申音 | 茅威涛：从未离场，今又“返场”

新民晚报“上海时刻”出品

　　【新民晚报·新民网】茅威涛，著名越剧表演艺术家。中国戏剧“梅花大奖”获得者，国家级非物质文化遗产代表性传承人。全国人大代表，中国戏剧家协会副主席，曾任浙江小百花越剧团团长，现任“百越文化”董事长，是当代越剧领军人物。

　　整整历时11年，当代越剧领军人物茅威涛的最新CD专辑《回到唱电台：返场——茅威涛从艺四十周年特辑》终于问世了。距离她上一张专辑，已经过去了整整23年。

　　上周末的上海书展，专辑首发签售现场，排队的队伍沿着楼梯从二楼蜿蜒到一楼，仅仅只花了十分钟，首发的200套专辑就被抢购一空。很多特地赶来的观众只能抢订首批还在赶印中的2000套。而大批茅迷们举着“茅大大，我爱你”字样的专辑同款蓝色手幅，把签售的茅威涛围在中间水泄不通。自从卸任浙江小百花越剧团团长，转型成为百越文化的董事长，茅威涛已经两年多没有出现在上海观众面前。但对于关心喜爱她的戏迷来说，这一天的到来，有着比两年半更长久的“望眼欲穿”。从艺四十周年，这套精美的唱片是茅威涛给自己的第一份礼物， 6张CD里收录了56段唱腔，涉及26部戏。除了40首茅威涛新创剧目中的主要唱段，还有16段唱段是翻唱自越剧宗师尹桂芳和尹小芳老师的经典。对于茅威涛而言，这份礼物，更是献给自己的恩师，一代宗师尹桂芳先生百年诞辰的一瓣心香，也是敬献给越剧尹派艺术的。

　　“返场”，英文译作“Encore”，是观众喝彩、一再加演的意思。茅威涛把这两个字作为自己的专辑名，表达的是“永远在场，从未离开，今又登台”之意。她给专辑起的副标题是“回到唱电台”，说起原因，不禁回想起自己刚入行时的职业规划， “我当时最大的理想，就是把戏唱好，将来有一天，浙江人民广播电台能播出我唱的越剧。毕竟，我学戏时候大部分唱段都是从广播中听到并学习的”。

　　因此，“回到唱电台”是怀念、是致敬，也是一种情怀。那是一段越剧的黄金岁月。越剧的前辈们都有过“唱电台”而一夜走红大上海的经历，那是越剧发展史的一段重要历程。茅威涛有些羡慕那个时代的演员：“白天在电台唱戏，晚上在戏园子里唱戏，这样的生活，更纯粹一些。”而说起制作这套唱片的初衷，茅威涛坦言，很大程度是为了“留下尹派艺术的基因”：“我身上二分之一的血统是尹派DNA。当年尹桂芳太先生身体不好，都是我们尹派‘二传手’尹小芳先生的亲授。这是我的幸运，但越剧的下一代们，都已经没有机会看到太先生和尹小芳的表演和演唱。我希望给自己一个交代，不要让尹派的DNA在二分之一血统的传承后，被稀释甚至是消失。”因此，整套唱片里有接近四分之一的唱段，源自茅威涛的太先生尹桂芳和恩师尹小芳先生的经典曲目。从何文秀到沙漠王子，从贾宝玉到侯朝宗……一连串的人物与剧目，构筑出茅威涛所体现的“尹派DNA”，其中还有好几首茅威涛并没有公开演出过，她对曲目进行了重新配器，用了自己的理解，但也尽可能地还原尹桂芳的咬字和唱腔。“这套唱片饱含的是我对前辈、对传统艺术的敬重。这是献给尹派艺术创始人的礼物，是对尹派的致敬，是对老师的感恩。”除了传承尹派血脉，茅威涛对尹派艺术的拓展，也在唱片里清晰可闻。从艺40年的她可分为前15年和后25年。前15年中有“暖男”邹士龙的《奉汤》，新时期以来被传唱最广的《浪迹天涯三长载》以及《西厢记》里张珙的名段。后25年作品里，《寒情》、《孔乙己》，新版《梁祝》、《藏书之家》、《二泉映月》、《江南好人》、《寇流兰与杜丽娘》等剧也悉数收纳。

　　尽管上海书展的签名首发活动丰富且热闹，作为《新民周刊》的老朋友，茅威涛还是特意抽出不少时间，用一口自我调侃为“浙江上海话”的沪语，走进《申音》，讲述自己与越剧艺术，与上海，与尹派的无尽情缘。“我认为音乐本身也是文学的一种表达，是可以被阅读的，因此，我的这套唱片，或许可以称为是有声书签。”从艺整整四十年来，茅威涛一直希望“自己的作品和今天的人要有心灵碰撞，那样才能打动现代观众”。

　　心系越剧，初衷不改。无论是艺术家还是领军者，无论在舞台上还是唱片里，茅威涛一袭青衫，澄澈明净，目光坚定，面向未来。在她而言，从17岁开始迈进越剧艺术大门的那刻起，就再也从未离开过。

　　（新民晚报 钱亦蕉 王悦阳 沈琳 贺信)