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金山熊国瑞:踽踽独行三十载 废麦秆绽放“金灿灿的自然美”

  【新民晚报·新民网】56岁的熊国瑞是金山区非物质文化遗产麦秆画的传承人。30多年来,他创作了超过百幅作品,一根根不起眼的大麦秆,在他手中绽放别样光彩。缘起兴趣,孜孜不倦潜心钻研,只为艺术的追求;归于责任,踽踽独行甘于寂寞,致力文化的传承。

  一次结缘,三十年的坚守

  走进熊国瑞的家,一幅高1.4米、宽0.9米的麦秆画跃入眼帘:两只孔雀傲立枝头,脚下白色山茶花团锦簇,整幅作品细腻饱满、层次分明,麦秆特有的光泽让画面分外立体和明亮,不论从哪个角度看都令人赞叹。

  这幅《香沁锦衣》,熊国瑞耗时半年方才完成,细致程度可想而知。“这一根孔雀翎,就由300余根麦秆拼接,每根只有1毫米宽,羽毛部分的麦秆,更是剪裁得像发丝一样。”

  ■熊国瑞用麦秆制作的孔雀画令人赞叹

  熊国瑞与麦秆画结缘已经30年了。1982年,他进入上海石化厂工作,一次偶然,在集体宿舍里看见同事用麦秆作画,顿时就被细致的纹理和明丽的光泽吸引,“这是一种金灿灿的自然美,我忍不住想去尝试。”

  没有拜师也没有教材,熊国瑞凭着一腔热情,一心钻研,用60天时间创作了处女作,一幅山水画,得到朋友一致好评,更是激发了他浓厚的兴趣。当时,熊国瑞上班三班倒,只要轮到休息,他就会作画。“上世纪80年代,娱乐活动比较匮乏,我把麦秆画当成了业余爱好,慢慢上瘾了,一天不干就会觉得少了些什么,一直坚持到现在。”

  2013年,上海石化总厂40周年庆典,组织员工在上海工人文化宫举行个人爱好展览,熊国瑞和他的麦秆画走入公众视线。2015年,麦秆画被列入金山区非遗名录,他也成为这门非遗手艺的传承人。

  寻觅原料,跑遍金山郊野

  细看熊国瑞的作品,你会发现小到一个水波浪,都包含精细的工序:先将麦秆剪成粉末,然后根据波浪的纹理,将粉末一点点粘贴,有时还要借助放大镜完成。

  原来,即使是一幅简单的麦秆画,每根麦秆都经历复杂的蜕变:煮、晒、熏、剖、烫,再拼接成“纸张”,随后根据构思的底图裁剪,最后再粘贴入画。因此,想要创作一幅细腻精致的麦秆画,从选材开始就大有讲究。

  同是麦秆画,很多创作者选用小麦秆,但熊国瑞却偏爱大麦秆。小麦秆光洁度较差,适合平面图制作和远距离观赏,而大麦秆立体感和形象感更强,制成的麦秆画既可远观,也可近赏。不过,大麦秆却比小麦秆难觅得多。“金山农民种的多是小麦,很少种大麦,而且大麦收割通常只有一个星期,之后他们就把麦秆烧掉或当饲料了,所以我必须在这一个星期内找到足够多的原材料,否则这一年就都没有了。”

  为了收集品质优良的大麦秆,每年五六月大麦收割时节,熊国瑞就骑着摩托车,奔波于金山田间地头,辗转各户农家,看到农民正在收割就上前讨要。“在我眼里,麦秆就像金子一样珍贵。”

  ■熊国瑞在精心制作麦秆画

  自成一派,匠心调配色彩

  “麦秆画最吸引我的,就是雅俗共赏,将平凡朴素的材料,变成精彩别致的作品。”与其他地区麦秆画不同,熊国瑞的作品自成一派。由于大麦秆表面光滑,不易着色,传统麦秆画多是利用天然的光泽、色彩、纹理、质感等特点,但遇到更丰富的内容时,这种方式的局限性就暴露出来。

  熊国瑞想要创造更丰富、更炫丽的麦秆画,上色无疑是一大难题,而他用了整整十年研究,多次试验配制颜料。“尝试过很多种方法,例如美术颜料、纺织染料,但基本都失败了。我还曾把市面上售卖的一种麦秆扇剪下来,将其中红、绿两种颜色拼接到我的画里,但还是比较单调,而且麦秆质量也不好。”

  一次,熊国瑞突发奇想,染发剂可以令头发变色,那能否给麦秆画上色呢?效果确实不错,只是当时染发剂只有黑色一种,难以满足彩色麦秆画创作的要求。随后,他又找来很多化工、矿物原料,通过不断试验,终于调配出红、黄、蓝三原色,通过这三种便能混合出很多色彩。

  熊国瑞自己配制的颜料不仅容易上色,而且不易褪色,他30多年前创作的彩色麦秆画,至今仍然色彩艳丽。

  精益求精,练就至臻技艺

  “一个人对美的追求是没有止境的,创作麦秆画也是如此,我要求自己不断创新,下一幅得比上一幅更好。”熊国瑞涉猎广泛,既研究传统书画,又尝试现代题材,每一幅画作背后,都是精益求精的探索与钻研。

  在他创作的百幅麦秆画中,最吃功夫的莫过于2000年的《清明上河图》,长1.5米,宽0.5米,耗时一年完成。画作截取《清明上河图》原图中汴河两岸集市的一小段场景,画中有200多个人物,还有河、桥、船、树、房、马等,十分繁复。

  为掌握艺术感悟,把握元素特征,熊国瑞在创作之前,特地到河南开封的清明上河图景点观摩,还购置了一系列书籍,研究张择端的原画,想方设法了解每个人物的细节意义。功夫不负有心人,熊国瑞创作的《清明上河图》和原图高度相似,大到桥梁结构,小到水中波纹都相差无几。

  绘仕女,姿态嫣然,眉目含情;描虎豹,傲啸山林,气势雄浑……在创作《金陵十二钗》人物系列画时,他将《红楼梦》各种版本影视剧、书籍研究了二十多遍。而描绘动物羽毛、绒毛等细节时,则开创更逼真的表现形式,解决麦秆侧面翻折的技术难题,让画作格外流畅自然。正是凭着耐心和技艺,熊国瑞的麦秆画巧夺天工,深受好评。

  ■熊国瑞创作的《清明上河图》与原图高度相似

  责任在肩,延续非遗传奇

  今年2月,熊国瑞参与的《“麦秆画”手工特色作品展示》入选2016年上海市民文化节“百强公共文化配送创新产品”,这离他的梦想更近了一步。“我一直期待,麦秆画作品能够在各地展出,优秀的艺术应走向大众。”

  “列入非遗,就说明这项技艺濒临消亡或失传,这恰是我所担忧的。”以前,创作麦秆画对熊国瑞而言,只是一项兴趣爱好,自从成为非遗传承人后,更多了一份责任,如何将这种技艺传承下去。

  “很多人喜爱麦秆画,但真正愿意动手制作,并能够坚持下来的少之又少。麦秆画不是一个谋生的手段,而是一项静心养性的事业,需要发自内心的热爱。”如今,妻子王海红长期耳濡目染,成了熊国瑞的第一代徒弟,经过六七年研习,她也已经能够独立创作。熊国瑞本人还常到金山石化街道社区学校辅导居民,让这门民间艺术被更多人了解,更多地得以发扬。

  目前,金山初级中学专门为熊国瑞开办工作室,请他辅导学生创作麦秆画,该校已将《麦秆画制作》作为校本课程逐步推广,“从孩子培养,从兴趣抓起,发掘真正热爱这项技艺的传承人。”

  (新民晚报记者 范洁)

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  金山麦秆画

  金山麦秆画,其创作原料是田野里普普通通的麦秸,实乃源于自然、回归自然。选料上极其讲究,须精选粗细均匀、白净、无瘢痕、无开裂之优质大麦秆,先经煮、晒、染、剖、粘、熨等技术;制作时则运用纯手工,集割、漂、刮、烫、熏、贴等十数道工序。作品在保持麦秆自然光泽、质感和纹理的基础上,吸收了国画、版画、烙画、剪纸、刺绣、剪纸和雕塑等诸多艺术表现手法,融合古典与时尚元素,使麦秆画构图更加丰富,画面更加逼真,表现更加细腻,光影层次千变万化,立体效果令人惊叹,极其耐看。2015年,麦秆画列入金山区区级非遗代表性项目。

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